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高技派建筑代表人物
理查德·罗杰斯
2007年获得普利兹克奖
2006年被授予“终身荣誉金狮奖”
1996年被封为终身贵族
1991年被封为爵士
1985年获得英国皇家建筑师协会金奖
理查德·罗杰斯
他是一位在意大利长大的英国建筑师。在建筑中大胆运用工业材料、工业技术构件，并因此以“高技派”的风格出名。其中，最具代表性的作品是他与搭档伦佐·皮亚诺合作设计的巴黎蓬皮杜文化艺术中心。
伦佐·皮亚诺、理查德·罗杰斯
01
“我做梦都没有想到能有机会设计蓬皮杜中心”
伦佐·皮亚诺、理查德·罗杰斯
1970年，罗杰斯和他的搭档伦佐·皮亚诺通过一位医生结识；两人很快便在建筑设计上的观念达成共识，并一起参加了竞赛——设计新的巴黎文化中心，也就是后来熟知的蓬皮杜文化艺术中心。
罗杰斯说：“在刚开始的时候我并没有意识到我们在做一件多么出乎意料的事情。当回头看时，才意识到在年轻时是多么勇敢，我十分庆幸当年可以勇敢的坚持我们的设计理念，否则我们不可能设计出现在的蓬皮杜。”
皮亚诺形容他和罗杰斯是建筑师中的“bad boy”。
当蓬皮杜总统看到他们的设计时，说的唯一一句话就是“这个设计将会引起争议”。
的确，大胆的设计，完全工业风的外观，很难让人相信这是一个文化艺术中心。最引人关注的是，在当时的681个参加竞赛的设计中，只有罗杰斯和皮亚诺的设计将一半的空间设计为广场，并坚持认为室内的大广场应该和剩下的建筑部分占同样的面积。
当时参加竞选的建筑师包括法国建筑大师让·努维尔，美国建筑大菲利普·约翰逊和巴西建筑大师奥斯卡·尼迈耶。结果评委选出的居然是两个三十出头的青年建筑师，大出众人所料。
蓬皮杜文化艺术中心设计草图
02
“一个可以让人们聚集的空间，比建筑本身更重要”
蓬皮杜艺术文化中心内部广场
罗杰斯在设计建筑时喜欢先思考人们如何聚集在一起，如何交流。蓬皮杜艺术中心的设计理念也是如此产生的，一个供所有人交流和展示的空间，无论男女老少，穷人或是富人，一个真正的文化庇护所。
在蓬皮杜艺术文化中心前表演的艺人
蓬皮杜艺术文化中心采用了德国建筑家马克思·门格林豪森的发明——“MERO”结构系统，使用标准件、金属接头和金属管组成内部48米完全没有支撑的自由空间，从而创造了巨大的室内广场。
由于可使用的一半的面积都设计成了公共广场，剩余的中心建筑部分就需要足够的高，以满足90,000平方米的建筑面积。于是，这座文化艺术中心和传统的博物馆类型的建筑不同，将所有的柱子、楼梯以及以前埋在墙里或是吊顶里的管道都请出了室外，腾出室内空间，便于使用。
蓬皮杜艺术中心被“请出“室外的构件
整个艺术中心看上去像一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的工厂厂房，在一条条透明的圆管中，电梯忙碌地输送着往来的参观者。
03
“我保持自己的风格，尽力做到最好”
蓬皮杜艺术文化中心建成之后，罗杰斯和皮亚诺还合作过一些类似的作品，是他们早期对高技派风格的探索。例如：巴黎的IRCAM大楼，英国塔德沃斯环球石油产品公司大楼等等。
巴黎IRCAM大楼
英国塔德沃斯环球石油公司大楼
1980年以来，罗杰斯利用高技派风格设计了一系列大楼，包括美国新泽西州普林斯顿的宾夕法尼亚技术实验室和公司总部大楼、伦敦广播公司四频道大楼、法国斯特拉斯堡的欧洲人权法院大楼等等，都获得了广泛的注意和好评。
美国新泽西州普林斯顿宾夕法尼亚技术实验室
伦敦广播公司四频道大楼
法国斯特拉斯堡的欧洲人权法院大楼
1999年，罗杰斯设计的千禧巨蛋则评论不佳，甚至被评论为十大世界最丑建筑，但是这座建筑仍是伦敦的标志性建筑，是许多重大活动的举办场所。
千禧巨蛋
进入20世纪以后，罗杰斯的建筑风格虽还保留着高技派的风格，但是不再像蓬皮杜一样张扬、夸张，例如台湾高雄的庆福总部大楼。虽然有明显的高技派痕迹，但是没有像蓬皮杜一样使用张扬、炫目的手法，反而更精致了。
台湾高雄的庆福总部大楼
罗杰斯的天性正如他的成长的过程
充满了对城市和对广阔文化的热情
他对城市化的生活有深刻的认识
并且相信一个城市的潜力是其社会变革的催化剂
参考资料：
01. 王受之. 世界现代建筑史[M]. 北京:中国建筑工业出版社, 2012: 475-477.
02. Richard Rogers—Partners:https://www.rsh-p.com/
03. Gettyimages:https://www.gettyimages.com
04. Wikipedia—Richard Rogers
非解构
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